摘要：一直以来,中国就被誉为是“诗的国度”,这为古曲新创提供了丰富的素材。越来越多的声乐爱好者开始选择演唱古曲作品,这就要求我们要真正地唱懂古曲作品。本文主要探索古曲与古诗词二者的关系,并结合《枫桥夜泊》《江城子·乙卯正月二十日夜梦记》两首古曲作品来理解古曲。

摘要：音乐作为一种重要的艺术表现形式,随着经济社会的发展进步而逐渐受到了广泛关注。近年来,音乐教育学科发展迅速,亦取得了丰硕的研究成果。我国拥有悠久的音乐文化历史,音乐教育的发展在不同时期呈现出不同的特点与侧重点,因此,对阶段性音乐教育的研究具有重要意义。本文将研究范围选择在二十世纪初至建国前这一时期的音乐教育问题。以此为切入点,笔者通过深入收集、整理和仔细阅读与近现代音乐教育相关的史料著作,深入探究音乐教育在发展中所面临的相关问题,以及音乐教育家和相关学者给予的解决措施,以期探索和发现我国近代音乐教育史的发展规律,希望能在这些问题的探讨中宏观地把握中国近现代音乐教育的发展历程,发现新的研究视角与方向。

摘要：“中西方音乐审美意识差异性”始终是二十世纪以来世界美学和意识理论界的重点研究问题。本文采用文献整理法和比较研究法,研究中西方在音乐美感特征、审美心理、审美标准和审美价值取向上的差异,研究发现,中国人偏向感性,讲究空灵的意境,以“天人合一”为主要思想;西方人偏理性,追求“天人相分”的理念。

摘要：近年来,人们的思想水平在不断提升,对生活品质的追求也是越来越高,舞蹈作为一种具有代表性的行为艺术表现形式,也受到了人们的广泛喜爱,越来越多的人开始注重对幼儿的舞蹈教育。而在幼儿舞蹈创作中,为了培养幼儿的舞蹈综合素养,突出幼儿的主体地位,奥尔夫音乐理念得到了广泛的应用。本文就针对幼儿舞蹈创作中的奥尔夫音乐理念进行分析,对其在幼儿舞蹈创作中的应用进行深入了解。

摘要：《鸡西大冷面》立足于东北民歌的特点,旋律偏于粗犷、线条比较重。在歌曲创作中有意识地运用这些特点,体现出浓郁的东北风格。《鸡西大冷面》旋律中运用多种富有特色的创作手法,除了主导动机、固定音型,还包括说唱音调。说唱音调是指依据语言的重音、节奏和语气而形成的一种自然的旋律音调,它削弱了旋律的歌唱性而带有浓厚的说唱特点。由于音高、节奏和休止符的自由运用,使乐句长短不一,打破了传统歌曲创作中乐句间的均衡对称。说唱音调同样源于对歌词内容和语言本身的重视,更注重的是歌词语言音调的模仿以及对歌词内容和情感的深刻描写,体现了歌曲中音乐与歌词的水乳交融的密切关系,通过上下滑音、重音、口语化的自由使用而形成旋律的创作手法,使这首以歌唱为主导的说唱式的歌曲,较准确地突出了鸡西地域文化的音乐表现力。